這首詞寫(xiě)的是宮女失寵后的慘淡生活。其詞分為上下闋，上闋寫(xiě)的是宮女失寵后的生活景象，下闋寫(xiě)的則是宮女得寵時(shí)的風(fēng)光生活。作者在這里通過(guò)上下闋宮女生活的對(duì)比，突出了宮女失寵后生活的慘淡以及宮女的憂(yōu)愁、寂寞心情。

　　詞的上闋不僅寫(xiě)出了宮女失寵后的慘淡生活，還寫(xiě)出了失寵后宮女所住的宮墻的慘淡景象。詞的第一句就寫(xiě)出了宮墻的慘淡，草木枯黃，什么也沒(méi)有。特別是“秋”字，為全文奠定了悲涼的氣氛。秋在中國(guó)古人的詩(shī)詞當(dāng)中大多都是扮演著悲涼的角色，因此作者抓住了秋的意象，在詞的開(kāi)頭奠定了悲涼的氣息，“秋到長(zhǎng)門(mén)秋草黃”，開(kāi)頭的季節(jié)就是在悲涼的秋天，而且在宮墻內(nèi)除了長(zhǎng)滿(mǎn)秋黃色的草，就再也沒(méi)有什么其他的東西了，顯得特別蕭條。而且，作者還很好地借用了地名，“長(zhǎng)門(mén)”一詞喻示了宮女的生活如同當(dāng)年陳皇后所居住的長(zhǎng)門(mén)一樣是那樣地蕭條，自己與陳皇后一樣的孤單和寂寞。作者借用這個(gè)在當(dāng)時(shí)人們所熟悉的例子，說(shuō)明了宮女在失寵時(shí)的慘淡生活以及宮女寂寞憂(yōu)愁的心情。雙燕飛，出宮墻，是表明自己失寵后宮墻的慘淡景象，就連具有生命的鳥(niǎo)兒也飛走了，只剩下孤單的自己。以上這些都是寫(xiě)的宮墻的慘淡景象，詞的第二句開(kāi)始寫(xiě)宮女的慘淡生活：“霓裳”現(xiàn)在即使穿上了，也沒(méi)有玉簫來(lái)伴音，落到“玉簫無(wú)復(fù)理霓裳”的地步。這里突出宮女的生活已不再是從前那樣歌舞升平，就連像金蟬一樣的頭飾散了，也懶得搭理了，這是因?yàn)樽约阂呀?jīng)失寵了。詞的上闋就是通過(guò)運(yùn)用對(duì)比，對(duì)宮墻的慘淡景象和宮女生活的慘淡進(jìn)行描寫(xiě)，來(lái)說(shuō)明宮女心情的寂寞與憂(yōu)愁。

　　下闋則通過(guò)把宮女曾經(jīng)得寵的風(fēng)光生活與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)比，凸顯了宮女失寵之后生活的慘淡和宮女的憂(yōu)愁與寂寞。詞的開(kāi)頭就為回憶了宮女在過(guò)去得寵時(shí)的風(fēng)光生活。詞通過(guò)一個(gè)“憶”字很好地過(guò)渡到了下面所寫(xiě)的宮女得寵時(shí)的生活。作者在這里與上闋中的長(zhǎng)門(mén)一樣借用了。昭陽(yáng)”，當(dāng)時(shí)宮女的生活與楊貴妃一樣都是輕歌曼舞、神采飛揚(yáng)、繡美鴛鴦。在這里，詞的感情基調(diào)是輕快的，是對(duì)自己過(guò)去生活的向往。但是，下句直接轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的生活，以上都是自己的回憶，而現(xiàn)實(shí)當(dāng)中自己的生活卻是如此落寞，表現(xiàn)出自己對(duì)過(guò)去生活的向往，對(duì)再次得到寵幸的期望。作者在這里用了一個(gè)強(qiáng)有力的動(dòng)詞“斷”，將宮女拉回了現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，將現(xiàn)實(shí)與過(guò)去分開(kāi)，將夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)分開(kāi)，“斷”字猶如當(dāng)頭棒，將宮女的美夢(mèng)打醒，將她拉回到現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中。在現(xiàn)實(shí)的生活中，宮女只有整夜懷著孤單的心情，聽(tīng)著漏聲到天亮。在這里，作者也運(yùn)用了對(duì)比的手法，將宮女的慘淡生活以及憂(yōu)愁落寞的心情表現(xiàn)出來(lái)，這種反面的對(duì)比則更凸顯了宮女的慘淡生活和寂寞的心情。

　　作者在這里塑造的清新樸素的意象，以及對(duì)比手法的運(yùn)用，為人們展現(xiàn)出了宮女生活的慘淡和憂(yōu)愁寂寞的心情。