起句“無(wú)限傷心夕照中”，表現(xiàn)了情景難分：默默無(wú)言的柳絲，低垂在斜陽(yáng)的夕照中，仿佛在為凄涼的祖國(guó)，感到無(wú)限的傷痛。你看那往日的百花園中，只剩下了點(diǎn)殘花敗葉，只有那御溝里的流水，還在默默地流淌，紛亂無(wú)比的世事啊，是如此地變化多端，去年還是陳后主的內(nèi)苑，今年又成了隋煬帝的深宮?！敖饻嫌晕鳀|”一句，可以在李商隱的《曲江》一詩(shī)中找到淵源：“金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波”。作為處于唐王朝的覆滅已成必然趨勢(shì)的晚唐時(shí)期的李商隱，同樣也有著“世紀(jì)末的悲哀”，他的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”（《樂(lè)游原》）的慨嘆，到了夏完淳，就變成“無(wú)限傷心”的淚滴了。這“昨歲陳宮，今歲隋宮”一語(yǔ)，和李商隱一樣，借古喻今，寄寓著作者難以言盡的興亡之嘆。

　　下片著重抒情?！巴滤剂恳簧慰铡保合胂肽怯朴仆?，片刻之間都化成了片虛空。國(guó)破家亡，妻離子散，這是多么難以接受的事實(shí)。明亡后完淳父夏允彝，因抗清被執(zhí)投水殉國(guó)，完淳因終日為復(fù)國(guó)大業(yè)奔走，年輕的妻子孤守空閨，白發(fā)的老母依門(mén)盼歸。這國(guó)恨家仇，使年輕熱血的詞人已經(jīng)無(wú)法自制了然而，客觀卻是“飛絮無(wú)情，依舊煙籠。長(zhǎng)條短葉翠蒙蒙”：無(wú)情的飛絮，并不理會(huì)詞人徹骨的傷痛，依舊如煙如霧地籠罩著柳樹(shù)的長(zhǎng)條短葉，它們生機(jī)蓬勃片蒼翠。這真教他無(wú)法不產(chǎn)生“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意”（辛棄疾《水龍吟》）的憤慨。然而，更傷心的是它們竟然“才過(guò)西風(fēng)，又過(guò)東風(fēng)”。對(duì)于西風(fēng)東風(fēng)，明朝清朝，似乎無(wú)動(dòng)于衷。這結(jié)尾以極其質(zhì)樸的語(yǔ)言，道出了如魯迅先生所說(shuō)的“出離憤怒了””正好相互呼應(yīng)，完成了一個(gè)完整的思想回環(huán)。

　　整首詞寫(xiě)得凄迷哀惋，寓家國(guó)之嘆于寫(xiě)景詠物之中，情文相生，結(jié)處余慨不盡。