這首詠蝶詩(shī)體物入微，描摹傳神，是一首難得的佳作。

　　詩(shī)的前六句，詩(shī)人以細(xì)膩的筆觸，描繪了素蝶的動(dòng)人形象。這些詩(shī)句猶如電影中的鏡頭，伴隨著由綠蕙、青薇、陽(yáng)光、春風(fēng)、紅花、碧樹(shù)組成的背景的不斷轉(zhuǎn)換，展示出了素蝶輕盈飄然、千姿百態(tài)的身影。不僅如此，詩(shī)人在表現(xiàn)素蝶時(shí)，還融人了感情色彩，既寫它飛花舞葉的喜悅，也寫它映日順風(fēng)的歡快，更寫它受鳥(niǎo)雀追逐的悲哀，從而賦予了素蝶栩栩如生的神情。這些傳神的描摹，固然得之于表現(xiàn)手法的精巧，但若詩(shī)人不作細(xì)致的觀察，不作設(shè)身處境的體驗(yàn)，恐怕不可能如此形神俱妙地將素蝶的風(fēng)姿表現(xiàn)出來(lái)。

　　但如果僅止于此，那也不過(guò)是一幅蝴蝶寫生而已，然而詩(shī)人并沒(méi)有只停留在對(duì)素蝶作窮形盡相的描摹，，而是在動(dòng)態(tài)描寫中進(jìn)步一寫出了蝶蝴的“命運(yùn)”。不要看它是一只蝴蝶，它同樣有悲歡，有升沉，有追求。它要隨蜂避雀，要映日因風(fēng)，有“爭(zhēng)起”的奮斗，也有“共歸”的退隱，在花中葉際穿來(lái)飛去，歸宿到底何在呢?！胺既A幸勿謝，嘉樹(shù)欲相依”二句，進(jìn)一層展示了它的情感，詩(shī)句以素蝶自訴的口吻訴說(shuō)希望百花不要凋零。這一感情的表白，透露出了素蝶內(nèi)心對(duì)未來(lái)的不安以及對(duì)生命的追求，全詩(shī)由此而更顯蘊(yùn)藉深厚。同時(shí)，在這兩句中詩(shī)人假托蝴蝶的口吻，對(duì)蝴蝶的前途給出了答案：它所向往的是一株花繁葉茂、生機(jī)無(wú)限的“嘉樹(shù)”以求庇護(hù)依托。因此也可以懂得為什么詩(shī)人鐘情于“素蝶”而不是“彩蝶”。顯然，“素蝶”是一種象征?！八亍奔缺硎酒犯窀邼?，又暗示命運(yùn)坎坷。它不能象彩蝶那樣風(fēng)云際會(huì)，洋洋得意，而必須尋求一個(gè)有力的保護(hù)者才有前途。劉孝綽的一生并不平坦?！扒昂笪迕狻?，多次遭受打擊。這首《詠素蝶詩(shī)》或許就是他的一種自我表白。

　　沈祥龍?jiān)赋觯骸霸佄镏?，在借物以寓性情。凡身世之感，君?guó)之憂，隱然蘊(yùn)于其內(nèi)，斯寄托遙深，非沾沾焉詠一物矣。”聯(lián)系詩(shī)人劉孝綽的生平，當(dāng)可看出，此詩(shī)并非泛泛詠蝶之作，而寄寓了詩(shī)人的身世之感。據(jù)《南史·劉孝綽傳》記載，孝綽自小聰穎異常，頗得梁武帝蕭衍及昭明太子蕭統(tǒng)的推重。然其為人好仗氣負(fù)才，有不合意，便極言詆訾，由是與世乖仵，一生宦途屢起屢蹶，最后以“坐受人絹一束，為餉者所訟，左遷信威臨賀王長(zhǎng)史，晚年忽忽不得志”。于此詩(shī)中，詩(shī)人一方面借潔白的蝴蝶以表示自己品質(zhì)的高尚與純潔，一方面借蝶之口表示自己在遭受到多次沉浮之后，依然對(duì)仕宦的渴望與追求。然而詩(shī)人索物寄意，已將物象與意念融合為一體，故既得題中之精蘊(yùn)，又有題外之遠(yuǎn)致，讀者或作詠蝶欣賞，或作寄慨體味，均可感其妙，這正是一般詠物詩(shī)所難以企及的。